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大人的魔法是回到家裡時，能有人溫暖的接住自己。童話心理學中有這麼一句話：「小孩需要魔法」小孩透過魔法故事來探索自己對於世界的想像，還有內心不知道該怎麼訴說的情緒和希望。其實不只小孩需要魔法，大人也需要魔法。《一點點超能力》第一集中，由大泉洋飾演的主角文太遭遇的一切，讓我想到這件事情。

被 Netflix 推薦了這齣《夢想成為律師的律師們》。其實看標題就大概可以猜出這齣劇的內容，大致上是在談論律師新鮮人在進入職場後的成長故事。本來以為這樣的故事沒什麼新奇，但這齣劇的節奏和角色設計都很鮮明，讓人忍不住一直看下去。

在看《不夠善良的我們》時，Rebecca的處境讓我感到好惋惜，因為過去的經驗讓她時時處在孤立無援的心理狀態中。因為太習慣孤立，當有人願意為自己付出時，甚至會因此感到害怕。

竹澤家的二姐卷子做了一個奇怪的夢，這個夢一直在他心頭上縈繞。他夢到一個宛如日本傳統戲劇的場景：父親在舞臺上準備切腹自殺，四姊妹們穿著童年時被母親要求穿著睡覺的肚兜，在舞臺的邊緣跪坐著。

《鬼才之道》讓我想起了那些在深夜裡懷疑自己存在價值的時刻。電影中的「同學」平凡到連名字都沒有，死後想當厲鬼卻缺乏足夠的恨意。這個設定看似荒誕，卻觸及了我們最深層的恐懼——在一個要求每個人都要發光發熱的社會裡，我們害怕自己就這樣平凡地度過一生，最終被世界遺忘。也許接受平凡，本身就需要勇氣。

《我的看護旅程》是一部典型的公路電影，故事描述一位中年失意作家班傑明，成了一名看護後，帶著他照顧的個案崔佛經歷了一趟為期數天的公路旅行。公路旅行電影中，主角經歷的常常不只是地理上的旅程，更是一趟心靈的旅程。

看完電影後，我真的覺得《哆啦A夢：大雄的新恐龍》的編劇團隊一定很喜歡恐龍，喜歡到他們要用一部電影來想像「如果恐龍沒有滅亡」這樣的問題。

一個來自人口外移嚴重的鄉下學生美津未，立志當上政府官員，於是來到東京的學校。在東京的學校裡，身邊的人都是來自各校菁英，在城市中打混多年，各自都有應對複雜人際關係的方法。對比之下，美津未來自純樸的鄉下，直率又單純地在已學會層層包裝自我的東京人面前坦露自我，簡直就像是個外星人一樣。